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| 什么是监听音响 |
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监听音响www.sjzzckj.com不只是对喇叭，或者套系统，准确的说，监听是个录音师www.sjzzckj.com， 一个特定空间， 一套回放系统（包括你的播放软件，喇叭，线材等等等等），对于职业混音师或者录音师来说，在个陌生的环境混音或者录音不能说是灾难性的，至少是件比较可怕的事情。下面谈谈有关见听听歌系统中一些常见的理解误区！
一、绝对准确的监听
这首先就是个悖论，就像“世界上没有绝对的真理”我们不知道这句话本身是不是“绝对的真理”。你的音乐作品要放到无数的音箱去听，你需要做到的是让大部分人感受到音乐平衡细腻有魅力的那面。那么监听本身来说就只有相对准确而没有绝对准确。就像我们看到的很多录音棚都有多对监听一样，如果谁说自己的监听环境是绝对准确那么张嘴就输了。而且声音是千变万化的，尤其是在不同的回放系统下。
二、近场监听可以解决一切
这个问题好像在STUDIO遍地的今天变得非常的敏感。虽然客户听音使用的箱子往往还没有STUDIO中使用的下潜更深或者高频延展更好，再或者说他们就是用了声音像收音机一样的新一代APPLE SHUFFLE还不让用第三方耳机，但是作为个音乐人，哪怕使用优秀回放系统，沏杯茶或者咖啡，静静的准备聆听你的作品的人只是臆想当中。我们也要对作品负责。我不止一次的用中场监听检测我用近场缩混的东西往往会出现很多意想不到的低频问题，哪怕我很小心的做低切处理，依然会出现很多低频频率的不平顺，甚至是恼人的频率混乱，由于你听不到的频率而造成对音色的判断完全错误。但是这在我进场的1031上是完全听不见的，后来我也对比了很多国内外的CD，几乎用大箱子可以很轻易的分辨这个缩混是不是在大箱子上进行的。听不见是最可怕的事情。如果有机会也有空间放置下潜达到40HZ以下的中场或者远场监听最好还是要对比使用的，这也是为什么大型录音栅必定要配备大箱子的原因。并不仅仅是声音大，而是希望一切的素材都可以真真切切的送到录音师的耳朵中，不会在作品发出后胆战心惊。当然还有一问题就是要考虑下你的房间能够达到多少的低频下潜。 三、一分价钱一分货
这是个很纠结的问题，不要过分的去追求设备上的问题,我宁可使用我熟悉的设备也不愿意在天价的全新系统上混音。如果你是个职业混音师，你一定会非常在意，即便是相同的型房间和工作台反射的影响也各不相同，即便是这样还需要在不同混音室工作的时候还需要适应时间。更何况完全不同的系统。我记得当时听过对拿来试用的ADAM S级的箱子我本来想干个活试用下听了很多自己DEMO和熟悉的DEMO音乐，这个箱子的频率响应，反应速度，解析度都没什么毛病，可是我就是判断不出在这个箱子上做成什么样的音色才是我熟悉的所希望的那个状态，最后只能作罢。所以并不是越贵的箱子越好适合你的听音习惯这非常非常的重要还是那句话，所谓监听是一个录音师，一个特定空间，一套回放系统的总和。
四、数据好就是真的好
这里会涉及很多隐性参数，咱们通常可以把它叫做主观听感。比如箱子对各个频率的响应速度会直接影响到你对混响音色，混响扩散度，声音位置，声音包络的感受。尤其出现在难以形容的超高频或者超低频，通常那不是一种声音而是一种感受，而在特定的喇叭上，什么样的感受是相对准确的，这个只能是拿优秀的作品反复比对产生，而即便是更换了DA部分你也需要重新适应，因为不同数模转换器的声音特性是相距甚远的。
再比如频率响应，2. 1的频率响应一般都会远超过双声道立体声的响应范围，但是为什么很少使用2. 1作为监听系统，因为这个设计的分频部分很难在音质上衔接的平顺，由于低音单元放置位置，房间的反射等等，作为欣赏用自然可以，不过作为混音上来说。一对双声道系统的音箱，精确调校的分频器还是很重要的，这个东西就像是任何个作品的频率响应我们都可以用个噪声来塑造完成，而个优秀的音乐作品却是无数挑剔的耳朵与艺术家的才华所凝聚的。看到数据背后的东西，相信耳朵多于眼睛。才华所凝聚的。看到数据背后的东西相信耳朵多于眼睛。 |
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