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| 监听系统调校的基础法则 |
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大家都知道专业音响www.sjzzckj.com系统中石家庄监听系统www.sjzzckj.com的重要性，那么接下来谈一些有关监听系统调校的基本法则。
1音箱朝向
如果是类似长方形的屋子，以长边方向放置为好，这个涉及到低频响应的问题你至少要与喇叭距离达到1/4个波长（最大相位）才能比较明确的听到这个频率的声音那么如果我们想听到50HZ的频率那么至少距离喇叭达到1 .7米。而一般一个8寸的音箱都可以达到5OHZ的低频响应。当距离过近的时候并不是你的音箱无法发出正常的低频，而是你的位置无法听到正常的低频。当然，让音箱距离听音点越远会加大房间中听音点的干湿比，房间缺陷以及房间造成的二次混响也会更严重，这种问题就像是混音，最佳方案往往就是平衡与利弊之间的。我的小控制室在换了N个音箱位置之后，我把它贴在了正面的墙上，保证我对低频响应的判断，而细节问题则通过耳机来辅助判断。
2横着摆还是竖着摆
这个其实跟音箱设计有关，很多人觉得横着摆个竖版音箱很酷…但是其实那会很奇怪，即便是横置般也是高音单元向外，保证立体声宽度。我难以形容竖版音箱横置的声音，简单说就是怪，还曾经见过因为音箱架子不合适音箱倒置的，高音单元向下，这样尽量保证音轴能够正对人耳的高度但是由于频率分布倒置还是会很怪，可能也是工程师权衡再三的结果吧。所以摆放方式实际上百无禁忌，关键是会不会对你的工作带来帮助。
3恼人的反射与距墙的距离
这个问题每个箱子都会不同，咱们以真力GENELEC的箱子为例来总结些共性的东西。首先我们要明确我们听音位置最常遇到的干扰来自侧墙反射，背墙反射，顶棚反射，工作台反射。那么我们要解决它，入墙式音箱和优秀的房间设计可以解决大部分的问题，因为入墙式设计实际上是一个无限大障板模式，也就是屏蔽了所有来自于喇叭以外的音箱背侧的反射以及由于音箱衍射而造成的虚拟声像。侧墙和顶棚也可以通过结构型的反射或者吸声来解决，但是几乎所有的工作室要面对的都是工作台反射。这个问题由来己久，不过这么大的个反射面是很难解决的， 一般调音台是有一定坡度的可以让第反射点不要反射到听音位置但是影响还是不可避免，所以如果是私人工作室，尽量不要让第一反射点反射入人耳，比如人距离工作台远些。或者桌子越小越好，工作台反射如果处理不好会是非常严重的灾难。
咱们说说最常见的在音箱架子上的音箱， 这个距离是根据音箱不同可变动的，其实很简单主观听感上都是为了解决由后墙反射回来的声音模糊声像，或者造成了虚拟声像，如果贴墙可以尽量缩短反射声与原生的时间差，但是可能会抬升部分低频，我们需要在均衡器上做些调教。离得远些是为了加大时间差，减少对直达声的干扰。
4经典的等边三角形和音轴
这是一个无数次被强调的摆法，如果有优秀的声学设计那么这个摆法很科学。（其中距离根据音箱的频率响应而定，这是个近场监听的大概距离）。之所以使用60度开角是考虑到双声道立体声的些特性，传统意义上的双声遒立体声只能让声像分布在左扬声器到右扬声器，但是当有更多的相位问题出现的时候我们可以让虚拟声像溢出扬声器15%
而如果对比过5 1声道的中置扬声器的声音，大家会发现虚拟声像并不像定律所说的那么浅显易懂简单易行，当扬声器距离过大的时候虚拟声像并没有很好的呈现。当然在任何情况下中置扬声器在播放单声道文件的时候，其声音的准确性和扎实程度都会优于双声道立体声造成的中置幻象声源。如果扬声器角度太小同样会挤压所有扬声器间的虚拟声像，所以这不仅仅是声场宽度的问题，跟整个音乐作品的声像分布都有关系，量角度的手法也很简单，用根音频线做尺子，音箱音轴与人耳是三个顶点，做等边三角形，即可。
音轴，不同音箱的音轴定位会不同，但是比较常见的两分频箱子音轴可以默认为高音单元轴向，其实很简单的理解就是频率越高的声音指向性越强，我们可不想让任何声音逃过我们的耳朵，所以我们要让音轴指向耳朵，三分频或者更多有的时候会用高音单元与中音单元的中点作为音轴。具体的可以询问原厂的技术人员。 |
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